一花獨秀——中國女性藝術家徐春麗個案研究展
2018/5/24
展覽海報
鳥城之一 150x200cm 布面油畫 2009
鳥城之二 150x200cm 布面油畫 2009
繪畫作品中的情感與靈魂——看徐春麗畫作隨想
文/孫政學
春麗從秦皇島打來電話，說她近期要舉辦畫展。同時也和我談起舉辦這個畫展的想法和籌備過程等等。畫展要出版個人畫冊，約我寫一點文字的東西。聽后，我由衷祝愿她畫展舉辦成功！也為她再一次舉辦個人畫展而感到欣慰。
我與春麗可謂“亦師亦友”。交往多年依然如故。她平時也常常在微信上發作品給我看，希望我提些建議，因此對她以及作品熟知又熟。春麗，她屬于那種愛“折騰”的人，其實搞藝術創作還真的要折騰，把自己在畫室創作的作品折騰到展廳與觀眾互動。讓觀眾認識畫家和她的作品。無論是藝術審美還是市場都是一種首選。此外，折騰的另一種深層含義就是畫家藝術家不滿足已有的藝術成就。在折騰中尋新求異，以達到他自己對藝術創作階段性目標。這樣長此以往，藝術家由小流汲水，定將匯成江河大川。
我以為當下藝術創作，無非有兩種存在。第一，藝術家尋求藝術的當代性，求新、求變、求異。另一種，就是尋找傳統藝術在當代藝術語境中的存在感。徐春麗應該靠近前者。她的繪畫近十幾年始終在變，在尋求新的表現語境，以及敘述她內心的情感和靈魂世界的存在感。在這種尋求過程中，她有自己的主題和系列表述。如《父親》系列，近乎表現主義的手法來詮釋她對這一主題的表達，畫得更男人味。而“花”與“女人”系列更多采用意象及構成語言和形式表述她作為女人對女人內心情感世界的理解。因此，人的內心情感永遠是一個矛盾體，藝術就是將之固化，以藝術創造的真實來表達，這是每一個藝術家或多或少都存在的一種精神現象。所以徐春麗的繪畫作品充滿了這種氣息，給人一種暗示和意象之美。同時也用自己的內心真實存在表述她的情感世界。
傅雷在他的《讀劇隨感》中說，作品不是匠人的東西，在任何場合都要展示給我們看到作家內在的靈魂。
于是我從中想到了春麗的繪畫作品……
孫政學
2018.3于上師大畫室
鳥人系列之十二 150cmx180cm 布面油畫 2008
鳥人系列之十三 150cmx180cm 布面油畫 2008
鳥人系列之十一 150cmx180cm布面油畫 2008
鳥人之十八 150x200cm 布面油畫 2008
始覺春光為醉人——寫在藝術家徐春麗個人作品大展之際
文/江銘
2018年新春剛過，人們似乎還沒有從冬季的嚴寒中習慣過來。女藝術家徐春麗的個人作品展卻要在秦皇島兩個很好的美術館同時開幕，這實在是一件令人驚喜的事。這次活動是著名策展人亞日精心策劃的。由于受到藝術家徐春麗、亞日以及秦皇美術館、19art spes的共同邀請，由我來擔綱這次展覽的學術主持，作為春麗和亞日的好朋友，再加上大家的抬愛，我自然也沒有推托的理由。既然主持學術活動，也就需要為展覽再寫一點文字。
實際上，我在2014年為春麗798紅鼎藝術中心策劃個展的時候已經寫過一篇關于她作品的評論，回過頭來我重新看那個稿子，覺得還是寫得比較全面，對于春麗各個時期的風格都做了分析，也寫出了我的看法。那么面對這次春麗的新展覽我再說一些新的感受。
她這次展出的作品還是原來那幾個系列的延續。比如：人物、靜物、花鳥等。只是有一些作品是第一次公開展示，例如她將鳥與人物組合在一起的作品。這組作品中整個畫面出現了耐人尋味的曖昧場景：紅色的主調表現出的女人的身體欲望，她們面對著一只奇怪的鳥，那鳥有著八大山人般的半癡半傻，整個場景充滿了說不清的情色，也許藝術家是想通過這樣的作品來表現和批判都市社會的物欲橫流。
小人物之三十八 50cmx60cm 布面油畫 2017
小人物之三十九 50cmx60cm 布面油畫 2017
小人物之三十七 50cmx60cm 布面油畫 2017
小人物之四十三 40cmx40cm 布面油畫 2017
其實近年來，她的創作主要還是在研究《小人物》系列，她通過描述各種懶散姿勢的胖乎乎的小女人，表現城市有閑階層女性的某種生命狀態或者是生活場景。在當下社會中，這樣的女性已經形成了一個相當大的群體。中國社會從過去的貧窮、落后、匱乏的時期逐漸走向了一部分人相對富有的社會，雖然中國社會有著特殊的性質，但是仍然造就了一大批所謂的“中產者”。這些人脫離了為生存奔波勞碌的狀態，進入了物質富有，精神追求加大卻茫然空虛的狀態。由于傳統信仰和精神依存在近幾十年的破壞和毀滅，在人們物質忽然富有之后卻發現精神世界一片空白，而人是無法承受生命之輕的一種生靈，在這樣的狀況下，人卻是一種極易墮落的物種。人類一旦擺脫了物質的重負，迎來的自然就是精神的無聊，由于社會不能給予，人們就會自己去尋找靈丹妙藥。然而中國社會制度的特殊性，使得自由選擇的空間相對窄小，這樣便會使得那些尋求者，一方面需要解放與個性的放逐，一方面也只能在有限的選擇中選擇，這就是我們看到的中國有閑新階層的生活狀況。于是我們看到有人整天練瑜加、有人泡酒吧、有人帶著功利心學佛信基督，也有人瘋狂尋找一場又一場的“愛情”等等。但是最終都會應驗哲學家叔本華的話：所有的幸福都是虛幻的，而苦難才是真實的。因為沒有自我智慧所尋找的一切都是無法確定的。在徐春麗的筆下，那些小女人或坐或躺，或茫然或沉思，在半夢半醒之間，在醉生夢死之間她們尋求著各自快樂的片刻時光。
如果你仔細觀察，在畫面上春麗這次展出的一些作品有著某些細微的特征，我發現這些女性的腦袋被畫得越來越小，而下半身的體態卻顯得越來越堅實豐滿，這也許正是空虛無聊的生活狀況必然使得我們走向更加空虛的世界，我們的精神世界更加的萎縮。這也許就是今天一代新女性的象征圖像。
不過，我們如果從無神論者生命本身來體驗，生活也許仍有片刻的歡悅值得我們朝向陽光。在我們每個人的一生中，每一天也許都是不可或缺的一天。畢竟我們的一生不過百年，如此短暫，一個人為了自己，即便是追求激情的生活，也是相當美妙的。而對于有神論者來講，也許靈魂是不滅的，去追求不朽才是值得的。但是無論是前者還是后者，肉體的欲望終究會在人的感覺、觀念、靈魂的思辨、非物質性概念之間游蕩，現代中國社會的時尚便在其中展開與成型。
有一天晚上，我偶爾翻開唐人的絕句，看到中唐時期一位詩人熊孺登的四言絕句：“三月踏青能幾日，百回添酒莫辭頻。看君醉臥楊花里，始覺春光為醉人。”忽然覺得詩句寫的仿佛正是春麗筆下的那些小女人。這些有閑又無聊的尤物，醉臥在楊花暖風之中，原來都是為了讓人們沉醉不醒邇來。也正是，春日短，踏青能幾日？留春住，春怎留？不若與春同消受！
藝術是生活與時代特征的反映，有什么樣的時代也就有什么樣的藝術，藝術家也許是真實感受到了一個時代的精神特質和脈搏吧！真實的感受才能夠打動人心，因為我們是有情的人類。
僅以此文祝賀徐春麗新個展成功舉辦！
——2018年3月28日草于獨樂齋
無聲系列之二十 30x30cm 布面油畫 2017
無聲系列之二十六 30x30cm 布面油畫 2017
無聲系列之二十五 30x30cm 布面油畫 2017
無聲系列之二十一 30x30cm 布面油畫 2017
自述
文/徐春麗
從曾經懵懂藝術的激情少女到今天的人到中年，對于藝術談不上如癡如醉卻也是如影隨形、不離不棄。
本次展覽是我繼秦皇島美術館和北京798紅鼎藝術中心的兩次個展之后的又一次個人作品展。本次展出的作品主要是從我近年來的創作中選出的幾個系列，其中具有代表性是四個系列：《鳥人》、《鳥城》、《小人物》、《無聲》。每一階段的藝術創作對于我都是一次的心靈之旅，有時我會深陷其中不能自拔，如第一次個展的作品《圍系列》和后來的《父親系列》，顏色深沉厚重甚至有些壓抑，卻是自我生命的體驗和靈魂的傾訴，曾久久不能釋懷；而本次展出的《鳥人》和《鳥城》系列，更多的是關注現實、關注人與自然、人與城市的關系，以及后工業文明時代背景下都市人的困惑與無耐；裝置作品《小人物》則是當下都市人生活狀態的一個個精神縮影———物欲追求過度后的空虛與無聊、快節奏社會環境下現代小女人的眾生相；裝置作品《幸福像花兒一樣》是一直以來反復創作的以花為主題的系列作品，這也是所有作品中畫的最輕松最像女人的，從中可以看到一個女人與生俱來的對美的敏感。女人對美的理解和感悟是一種詩性的表達——對美好生活的想往和追求。
總之，藝術早已融入我的生命之中，一種敬畏之心也正是我堅定藝術探索之路——只求真情，無問西東的情感基礎。
感謝多年來陪伴我和我的藝術成長的每一位老師、親人和朋友，我永遠愛你們！
心境系列之九 50x60cm布面油畫 2013
心境系列之十三 50x60cm 布面油畫 2013
心境系列之十五 50x60cm 布面油畫 2013
徐春麗
藝術簡歷
徐春麗(徐沐)
1969年生于河北秦皇島，祖籍福建福安。
1993年畢業于陜西師范大學藝術系
2002年畢業于天津美院油畫系研究生課程班
現為河北省建材職業技術學院副教授，河北省美術家協會協會員，河北省油畫學會會員，秦皇島美術家協會副秘書長,秦皇島市油畫學會副主席，中國民主同盟盟員，民盟河北省美術院理事，,民盟秦皇島美術院副院長，秦皇島市女美術家協會副主席。
